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◎一句话推荐

韩国年度艺术奖获奖作品，倾听孤独者无法言说的故事，慰藉边缘人中的边缘人

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◎编辑推荐

1.韩国中生代代表作家获奖作品首度被翻译成中文。

二十余年创作生涯只出版六部短篇集、两部长篇、一篇中篇的小说家，却获得了包括韩国年度艺术奖、现代文学奖、黄顺元文学奖、东仁文学奖等一系列重大奖项。金爱烂称她为“世上罕见、百里挑一、作品好、人也好的作家”。2021年，韩国八十余名小说家投票选出年度小说，尹成姬作品高居榜首，力压韩江、金草叶等热门作家。

2.不只是女性心声，也不只是边缘人故事，每个人都会从尹成姬的故事里找到自己曾经历的孤独、创伤、友谊和希望。

3.独特的语言和叙事节奏，仿佛西西在用韩语讲述一个《天使爱美丽》般的故事。

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◎内容介绍

本书曾获韩国文化艺术委员会颁发的第二届年度艺术奖，共收录韩国作家尹成姬的十篇短篇小说，包括赢得韩国现代文学奖的《在U 形弯道埋下藏宝图》，以及被改编成电影的《那个男人的书，第198 页》。

失去双胞胎姐姐的妹妹、人生最大成就是获得过“小小心算王”称号的市政厅职员、每天关注对面屋顶颜色变化的图书馆管理员、生于愚人节而人生多少有些荒诞的丈夫、四岁时因走丢而被人收养的职业小偷……尹成姬小说的主人公大多是一些曾经受到过创伤或每日困于庸常现实的小人物，他们试图以各自的方式摆脱孤独与疏离，最终获得某种形式的治愈和解脱。正如评论家苏英贤所说：“尹成姬小说的终极指向是，倾听孤独者无法言说的故事， 讲述那些把绝望幽默化处理的人物，以此慰藉‘边缘人中的边缘人’。”

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◎名家推荐

成姬前辈的小说中，经常登场的不仅是有缺陷的人，还有被磨破的旧物……于是，前辈的小说就散发出某种味道，借用前辈的话说，那是“收集生了虫子的苹果做成果酱”的味道。在这些存在缺陷和裂痕，生命力却又很强的事物里，我常常遇到自己明明没有写过，却又好像写过的故事。

——金爱烂（作家）

尹成熙的这本小说集，故事虽然是悲伤的，但没有失掉温情与幽默。只要这些温情还存在，只要这些幽默还存在，我们就可以继续生活下去，就可以等待第二天的黎明。“凤子家面食店”的凤子妈妈，曾经的“小小心算王”，还有“不老少年”，他们依旧光彩夺目，因为日常生活是魔术般的庆典。尹成姬告诉我们，没有藏宝图也可以生活下去。她是知道“你在那里”的少数几个作家之一。

——申秀景（文学评论家）

尹成姬的句子没有副词，形容词也很少。每一个场景后面有说明性文字，但仅仅起到暗示情节脉络的作用，之后便留下大段空白。要看懂这样的作品，有赖于读者的努力。

——金允植（文学评论家、首尔大学荣誉教授）

尹成姬的小说不是通俗歌曲，它是经典音乐。你把小说读完再往回翻时，一定会发现还有遗漏的文章和意象。

——《世界日报》

如果文学是苦难世界的一种疗愈，作者的写作似乎就已经完成了自己的任务。容易迷路的读者也不用担心，作者展示给我们的“慰藉的地图”并不复杂，只靠眼睛就能看到新的道路。

——《首尔新闻》

尹成熙小说中的人物，一般是孤独的、贫穷的，悲伤的，但并不怨天尤人。在绝望的时代，他们拒绝被时代裹挟。隐忍，是尹成熙小说主人公的魅力。

——《东亚日报》

在U形弯道埋下藏宝图 001

小小心算王 021

有人在敲门 042

喂，是你吗？ 062

那个男人的书，第198页 086

路 108

凤子家面食店 127

孤独的义务 147

不老少年 168

慢走，再见！ 190

慰藉的文学 211

作者后记 226

尹成姬（윤성희）

韩国作家，1973 年生于京畿道，1999 年凭短篇小说《积木搭建的房子》获《东亚日报》的新春文艺奖，由此步入文坛。她善于将小故事讲得富有张力，以率真而不失温暖幽默的笔触刻画底层生活，著有短篇小说集《积木搭建的房子》《孤独的义务》《感冒》《笑的时候》《枕着枕头》《每天都是愚人节》， 长篇小说《看客》《和气的人》， 中篇小说《第一个句子》等。其《在U 型弯道埋下藏宝图》获韩国现代文学奖，《没有说完的话》获梨树文学奖，《飞去来》获黄顺元文学奖，《两天》获李孝石文学奖，《枕着枕头》获韩国日报文学奖，《有一天晚上》获金承钰文学奖，《每天都是愚人节》获东仁文学奖。

安松元( 译者)

法学学士，1976 年生于吉林省安图县，现居延吉市， 译有《我听见你的声音》《您可疑的近况》。

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下午四点到五点。在远方旅行的朋友寄来一张明信片。朋友说，饭店的年轻厨师挺帅的，一日三餐都在他家吃；去附近游乐场，坐在过山车上惊叫连连；在街头捡起传单，反复读几遍；发现了一家帽子店，恨不得把店里的帽子全买下来…然而还是…感到无聊…

凌晨三点到四点。有人在我家窗下打电话。对不起。然后，传来长长的叹息声。路灯闪烁，好像在对窗下的人说，好的，知道了，回家去吧。我敲敲旧笔记本电脑。过了一会儿，它自己启动了。我说：“谢谢你陪我到现在。”

他们给予了我太多的爱。我受之有愧。我一直想离开他们，然而现在只想站在这里，等着他们离开我，一直等到我站立的地方变成断崖。

我想成为惜字如金的人。

2004年10月

尹成姬

客厅里铺着一块很大的地毯。地毯上画着圆的、方的、三角的图案。我们定下规矩，在地毯上姐姐不能踩红色，我不能踩绿色。走路时避开红色或绿色是很难的。如果踮起脚尖，身体就不由自主地摇晃。爸爸不知道我们的游戏规则，把我们带到韩医院，对大夫说：她俩走路不正常，不会是贫血吧？我们在墙的中间画了一条线，在两边贴胶纸。如果姐姐踩到红色，就在我这边贴一张胶纸；如果我踩到绿色，就在姐姐那边贴一张胶纸。我们说好，等到了十岁，谁得到的胶纸比对方多，谁就当姐姐。如果有人问起这些胶纸，我们就说：每做一件善事贴一个。听完大人们就摸着我们的头说：没妈的俩孩子，还真懂事哦。

有一次我踩到了墙根下的蒲公英。姐姐跑过来，拍着我的后背说：一张胶纸哦。我们看着被踩扁的蒲公英哈哈大笑。后来我们走路时也玩这个游戏。爸爸亲眼看到我们踩坏蒲公英后大笑的样子，着实吃了一惊。他给儿童心理学博士打电话咨询。结论是明确的：给予她们全部的爱。博士说这种情况常常出现在缺爱的儿童身上。无论多忙，爸爸每天都会紧紧地抱我们一次。

公交车站铺了新地砖。偏偏是红砖。姐姐每次走过那条路，都小心翼翼地躲着红砖。姐姐张开双臂，像体操运动员一样踩着地砖的边缘挪动脚步。当一辆失控的炸酱面送餐摩托车猛冲过来时，姐姐依然张开着双臂。我一个人去念小学。爸爸每天紧紧地抱我两次。走路时我的脚步仍旧避开绿色。如果无意间踩到了，我回家后，便在姐姐那边的墙上贴一张胶纸。锅巴奶奶叫姐姐的名字，然而她的目光却总是投向我的身后。只有我和奶奶知道姐姐站在我的身后。爸爸把奶奶送到医院后，就只剩下我一个人知道这件事情。

假期结束前的几天发生了一件事情。妈妈出门时跟他说要去一趟A市的姑姑家。可是，妈妈没有再回来。男子在车站等待着凌晨进站的第一班火车。车站的空气中，仍飘浮着人们离开C市时留下的叹息声。一声声叹息像雾一样，模糊了人们的视线。身边浮动的哀伤，潜入了男子的身体，让他在夏日里瑟瑟地发抖。此时，男子意识到妈妈永远不会再回来了。他相信妈妈站在车站的广场上，也曾不停地叹息。面色蜡黄的人群走出车站。男子跟在人群中不住地叹息，只是并不觉得悲伤。在他的心里，有什么东西像奖牌一样明亮地闪着光。他不敢哭，好像他一哭，奖牌就会生锈似的。

H身上散发着一种气味，很像夜幕降临前风的气味。

她终于懂了，当一个人不得不把每一句话都用过去式表达出来时，心里该有多么难受。

过节时，我们关了店门，三个人一起玩花图。我上小学四年级时，妈妈跟着姨妈搬到C市。那是个潮湿的居民区，偶然遇到艳阳高照的日子，我们就拿出家里的被褥，一起在太阳底下晒。有时，有一辆黑色轿车停在路口处。他们在车辆无法通行的上坡路上缓缓挪着脚步。那儿有一排大门上挂着红旗的房子。妈妈和姨妈也爱去找算命先生。按照算命先生的指示，妈妈在玄关上放了一双男皮鞋。据说这样就能让离家的爸爸回来。妈妈和姨妈在算命先生家结识了几个新朋友。到了夏天，我又多了四个姨妈。喜欢吃饼干的二姨，每次见到我就拍我后脑勺。被拍一次后脑勺，我的成绩就下降一点。三姨和四姨是双胞胎，可她们是截然相反的两种人。其中一个姨妈笑的时候喜欢拍别人的后背，另一个笑的时候喜欢捂着嘴。吃东西的口味也各不相同，爱看的电视节目也不一样。在我的记忆中，双胞胎姨妈老是打架。她们没有相同点，酒品倒是差不多。每次喝醉了酒，她们就相拥而泣，哭累了就睡过去。小姨擅长做鸡蛋卷，她不爱说话。小姨是最胖的，可她吃得最少，不过那饭量也是一般人的两倍。姨妈们的一顿饭，相当于一般人一天的饭量。然而奇怪的是，她们吃得越多，就越显出饥饿的表情。吃热饺子汤的时候，看起来好像很怕冷。

书籍介绍

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二十余年创作生涯只出版六部短篇集、两部长篇、一篇中篇的小说家，却获得了包括韩国年度艺术奖、现代文学奖、黄顺元文学奖、东仁文学奖等一系列重大奖项。金爱烂称她为“世上罕见、百里挑一、作品好、人也好的作家”。2021年，韩国八十余名小说家投票选出年度小说，尹成姬作品高居榜首，力压韩江、金草叶等热门作家。

2.不只是女性心声，也不只是边缘人故事，每个人都会从尹成姬的故事里找到自己曾经历的孤独、创伤、友谊和希望。

3.独特的语言和叙事节奏，仿佛西西在用韩语讲述一个《天使爱美丽》般的故事。

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◎内容介绍

本书曾获韩国文化艺术委员会颁发的第二届年度艺术奖，共收录韩国作家尹成姬的十篇短篇小说，包括赢得韩国现代文学奖的《在U 形弯道埋下藏宝图》，以及被改编成电影的《那个男人的书，第198 页》。

失去双胞胎姐姐的妹妹、人生最大成就是获得过“小小心算王”称号的市政厅职员、每天关注对面屋顶颜色变化的图书馆管理员、生于愚人节而人生多少有些荒诞的丈夫、四岁时因走丢而被人收养的职业小偷……尹成姬小说的主人公大多是一些曾经受到过创伤或每日困于庸常现实的小人物，他们试图以各自的方式摆脱孤独与疏离，最终获得某种形式的治愈和解脱。正如评论家苏英贤所说：“尹成姬小说的终极指向是，倾听孤独者无法言说的故事， 讲述那些把绝望幽默化处理的人物，以此慰藉‘边缘人中的边缘人’。”

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成姬前辈的小说中，经常登场的不仅是有缺陷的人，还有被磨破的旧物……于是，前辈的小说就散发出某种味道，借用前辈的话说，那是“收集生了虫子的苹果做成果酱”的味道。在这些存在缺陷和裂痕，生命力却又很强的事物里，我常常遇到自己明明没有写过，却又好像写过的故事。

——金爱烂（作家）

尹成熙的这本小说集，故事虽然是悲伤的，但没有失掉温情与幽默。只要这些温情还存在，只要这些幽默还存在，我们就可以继续生活下去，就可以等待第二天的黎明。“凤子家面食店”的凤子妈妈，曾经的“小小心算王”，还有“不老少年”，他们依旧光彩夺目，因为日常生活是魔术般的庆典。尹成姬告诉我们，没有藏宝图也可以生活下去。她是知道“你在那里”的少数几个作家之一。

——申秀景（文学评论家）

尹成姬的句子没有副词，形容词也很少。每一个场景后面有说明性文字，但仅仅起到暗示情节脉络的作用，之后便留下大段空白。要看懂这样的作品，有赖于读者的努力。

——金允植（文学评论家、首尔大学荣誉教授）

尹成姬的小说不是通俗歌曲，它是经典音乐。你把小说读完再往回翻时，一定会发现还有遗漏的文章和意象。

——《世界日报》

如果文学是苦难世界的一种疗愈，作者的写作似乎就已经完成了自己的任务。容易迷路的读者也不用担心，作者展示给我们的“慰藉的地图”并不复杂，只靠眼睛就能看到新的道路。

——《首尔新闻》

尹成熙小说中的人物，一般是孤独的、贫穷的，悲伤的，但并不怨天尤人。在绝望的时代，他们拒绝被时代裹挟。隐忍，是尹成熙小说主人公的魅力。

——《东亚日报》