关于画廊主的一切 [意] 安德里亚·贝利尼　著,王萍　译 金城出版社【正版书】 下载 mobi 免费 pdf 百度网盘 epub 2025 在线 电子书

随着艺术市场的繁荣和扩张，画廊的数量大幅增长，而且越来越多的艺术评论家、策展人和艺术家创建了私人画廊。这本书是意大利策展人安德里亚贝利尼与五十多位世界知名画廊主的访谈集，谈及了他们所工作着的圈子，与艺术家、收藏者之间的关系以及他们工作中喜欢和讨厌的事情。同时也给年轻的收藏者建立自己的收藏体系、画廊主和艺术总监创建自己的项目提供了建议。本书有助于读者更好地理解当代艺术市场，也为中国的画廊主和艺术收藏家等提供了经验和有益的借鉴。

1 弗洛伦斯邦妮费尔斯（Florence Bonnefous）

巴黎的空气画廊（Air de Paris），巴黎

6 奥立维尔安托万（Olivier Antoine）

艺术：概念画廊（Art：Concept），巴黎

13 丹尼尔巴莱斯（Daniele Balice）

巴莱斯赫特林画廊（Balice Hertling），巴黎

21 伊莎贝拉波特罗兹（Isabella Bortolozzi）

伊莎贝拉波特罗兹画廊（Galerie Isabella Bortolozzi），柏林

24 加文布朗（Gavin Brown）

加文布朗画廊（Gavin Brown’s Enterprise），纽约

28 马里奥克里斯蒂安尼（Mario Cristiani）、洛伦佐飞亚斯其（Lorenzo Fiaschi）和毛里齐奥瑞格罗（Maurizio Rigillo）

常青画廊（Galleria Continua），圣吉米那诺/北京/穆林

36 尚塔尔克罗所（Chantal Crousel）

尚塔尔克罗所画廊（Galerie Chantal Crousel），巴黎

41 托马斯戴恩（Thomas Dane）

托马斯戴恩画廊（Thomas Dane Gallery），伦敦

46 海尔格德阿尔维亚（Helga de Alvear）

海尔格德阿尔维亚画廊（Galería Helga de Alvear），马德里

50 马西莫德卡洛（Massimo De Carlo）

马西莫德卡洛画廊（Galleria Massimo De Carlo），米兰

61 伊丽莎白迪（Elizabeth Dee）

伊丽莎白迪画廊（Elizabeth Dee Gallery），纽约

69 妮可蒂莫尼耶（Nicole Timonier）

艾弗格林纳画廊（Evergreene），日内瓦

75 让-克劳德弗雷蒙德-古兹（Jean-Claude Freymond-Guth）

弗雷蒙德-古兹艺术工作室（Freymond-Guth & Co Fine Arts），苏黎世

80 娜塔莉布汀和索勒娜格莱尔（Nathalie Boutin and Solène Guillier）

gb画廊（gb Gallery），巴黎

88 若泽马里奥布兰当（José Mário Brando）

格拉萨布兰当画廊（Galeria Graa Brando），波尔图/里斯本

93 卡罗尔格林（Carol Greene）

格林纳夫塔利画廊（Greene Naftali Gallery），纽约

100 迈克尔李伯曼（Michael Lieberman）和杰西沃什伯恩-哈里斯（Jessie Washburne-Harris）

哈里斯李伯曼（Harris Lieberman），纽约

105 丽莎潘婷（Lisa Panting）和玛琳斯塔尔（Malin Sthl）

冬青树丛花园画廊（Hollybush Gardens），伦敦

111 达伦弗卢克（Darren Flook）

酒店画廊（Hotel），伦敦

118 格奥尔格卡歌（Georg Kargl）

格奥尔格卡歌画廊（Gallerie Georg Kargl），维也纳

124 卡洛琳娜丹柯(Karolina Dankow)和玛丽娜卢恩伯格(Marina Leuenberger)

卡玛国际画廊(Karma International)，苏黎世

131 安东凯恩（Anton Kern）

安东凯恩画廊（Anton Kern Gallery），纽约

135 马丁克劳斯特福尔德（Martin Klosterfelde）

克劳斯特福尔德画廊（Klosterfelde），柏林

140 约翰克尼格（Johann Knig）

约翰克尼格画廊（Johann Knig），柏林

145 小山登美夫（Tomio Koyama）

小山登美夫画廊（Tomio Koyama Gallery），东京

150 何塞库里（Jose Kuri）和莫妮卡曼兹托（Monica Manzutto）

库里曼兹托画廊（Kurimanzutto），墨西哥城

156 米凯莱马卡罗尼（Michèle Maccarone）

马卡罗尼画廊（Maccarone Inc.），纽约

161 汉娜罗宾逊（Hannah Robinson）

玛丽玛丽画廊（Mary Mary），格拉斯哥（Glasgow）

166 马西莫米尼尼（Massimo Minini）

马西莫米尼尼画廊（Galleria Massimo Minini），布雷西亚

174 彼得纳吉（Peter Nagy）

静物画画廊（Nature Morte），新德里

179 提姆纽格（Tim Neuger）和巴克哈德瑞姆施奈德尔（Burkhard Riemschneider）

纽格瑞姆施奈德尔画廊（NeugerRiemschneider），柏林

183 弗兰克纽若（Franco Noero）

弗兰克纽若画廊（Gallery Franco Noero），都灵

189 哈维尔佩雷兹（Javier Peres）

佩雷兹画廊（Peres Project），柏林/洛杉矶

195 弗朗西斯卡派亚（Francesca Pia）

弗朗西斯卡派亚画廊（Galerie Francesca Pia），苏黎世

199 格雷戈尔博德纳（Gregor Podnar）

格雷戈尔博德纳画廊（Galerija Gregor Podnar），柏林/卢布尔雅那

204 伊娃普雷森哈伯（Eva Presenhuber）

伊娃普雷森哈伯画廊（Galerie Eva Presenhuber），苏黎世

209 西尔维亚道德尔（Silvia Dauder）

SD计划画廊（ProjecteSD），巴塞罗那

214 卢卡什戈尔切卡（Lukasz Gorczyca）和米哈尔卡钦斯基（Michal Kaczynski）

光栅画廊（Galerie Raster），华沙

222 蕾吉娜奥弗切兰柯（Regina Ovcharenko）和弗拉基米尔奥弗切兰柯（Vladimir Ovcharenko）

蕾吉娜画廊（Regina Gallery），莫斯科

227 西尔维娅科瓦里（Sylvia Kouvali）

竞技者画廊（Rodeo），伊斯坦布尔

233 安娜施瓦茨（Anna Schwartz）

安娜施瓦茨画廊（Anna Schwartz Gallery），墨尔本和悉尼

238 劳伦斯何浦林（Lorenz Helbling）

香格纳画廊（Shanghart），上海

244 艾米莉桑德布拉德（Emily Sundblad）

安德里亚·贝利尼是世界知名的意大利艺术评论家和策展人，美国著名杂志《FlashArt》的编辑，美国当代艺术博物馆的策展顾问。直到2009年，一直是意大利都灵Artissima艺博会总监，具有非常丰富的策展和收藏经验。现任瑞士日内瓦当代艺术中心馆长。出版有《收藏当代艺术》等。

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在艺术学院的时候，我就感觉更愿意讨论、发现和思考别人的作品而不是自己创作。我不是很擅长自己创作，在学校的时候我就在公寓里组织和举行过展览，创建过空间，所以毕业后在公寓创办展览空间也是自然而然的一种发展。

为什么会做现在的工作？特权，能够为创意而工作，相信创意并且和创造它的人一起努力使之变成现实的完全的特权。这真的是世界上最让人愉悦的挑战。它不像发布一款产品---我们谈论的是艺术和诗意，基于诗意的经济有令人难以置信的性感。

My head is on fire but my heart is full of love.

伦敦金史密斯学院创意策展硕士学位

和一个人建立关系也意味着接受某种程度的冲突。和任何人的关系中都会有有问题的时刻。

要想依靠诗意来获得经济基础简直是非常迷人的事情。

他的画廊给了他“让事情发生的力量”。

我们生活在“实际”中，我们的想法就是保持一定程度的自由---生活的品质---并且要快速地往前走，虽然那时候我们没有不可实现的野心。我们的动力就是要一起共享骄傲以及要与众不同。

“天堂里的画室” 关系艺术

在两年的时间里聚集了一群人，就像水中的漩涡一样。

我们试图保证我们智慧的每个角落和缝隙都充满了探索的乐趣，尤其是当它看起来是一个越来越不可能完成的任务的时候。

我开始做出版物、蚀刻版画、石版画以及其他一些印刷品，然后我开了一个小的空间来展示它们。

失败是唯一不犯错误的方法。

没有一种特别的美学形式会比另一种更好。一件作品的含义是首要的，一件作品的形不外乎是思想的结晶或沉积。

自达尔文之后，一切都进化了。---蓬舒纳特

最好的直觉就是当我年轻的时候我就感觉到周围人们的顺从。所以我反抗，接受做我想做的事情所带来的风险，也正因为这一点，我没有什么遗憾。

给现在想开画廊的年轻人五条建议：1、可以冒冒风险，从那些别人都不愿意合作的艺术家开始。2、不要制定商业计划3、和年轻的收藏家一起合作，帮助他们和画廊一起成长。4、所做的方案要避免美学上的同质化。5、不要做任何的妥协。

如果我是一个年轻的收藏者，我会主要和年轻画廊合作，我会发展基于信任和互动的合作关系。不是说只是从年轻画廊那里购买艺术品，而是与之建立一种可以帮助你更健康更聪明地进行收藏的一种密切关系。去艺术博览会很重要，尤其是像巴塞尔艺术博览会、弗里兹当代艺术展以及都灵当代艺术博览会等，这些没有投机者隐藏其中。阅读很有益处，但不要只读专业性的杂志：要理解当代艺术家的作品，你需要对一切事物感兴趣，对所有资源敞开胸怀。这就是帮助一个收藏者保持年轻的东西----当代艺术是一种精神上的体育运动。

我不相信错误---只有你能学习或者不学习的经验。

最困难的...

编辑推荐

《关于画廊主的一切》这本书的访谈提供了一个关于当今艺术世界的掠影，反映了其中的文化、情绪和态度。画廊主们谈到了他们所工作的这个圈子、他们和艺术家的关系以及他们工作中最喜欢或者最讨厌的东西。在许多访谈中，他们还对年轻的收藏者提出了如何建立属于自己的有创造性的收藏品的宝贵建议，同时也对年轻的画廊主和艺术总监提出了建议，告诉他们如何创建自己的项目，如何在复杂的艺术品市场找到属于自己的路。这是一些有着聪明头脑的充满魅力的人，在接下来的内容中，他们将会为我们讲述他们的创业之路，并讨论一些重要问题，如当代艺术博物馆的作用等。

　　和《收藏当代艺术》（CollectingContemporaryArt）一样，和JRP丨Ringier出版社合作编辑这本书的想法就是希望能帮助大家更好地理解（虽然只是部分地）当代艺术市场，同时也通过这本书邀请大家来分享当代艺术富有创造和智慧的探索历程。

书籍介绍

随着艺术市场的繁荣和扩张，画廊的数量大幅增长，而且越来越多的艺术评论家、策展人和艺术家创建了私人画廊。这本书是意大利著名策展人安德里亚•贝利尼与五十多位世界知名画廊主的访谈集，谈及了他们所工作着的圈子，与艺术家、收藏者之间的关系以及他们工作中喜欢和讨厌的事情。同时也给年轻的收藏者建立自己的收藏体系、画廊主和艺术总监创建自己的项目提供了建议。本书有助于读者更好地理解当代艺术市场，也为中国的画廊主和艺术收藏家等提供了经验和有益的借鉴。