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  • ISBN:9787572128066
  • 作者:暂无作者
  • 出版社:暂无出版社
  • 出版时间:2022-07
  • 页数:暂无页数
  • 价格:14.12
  • 纸张:胶版纸
  • 装帧:平装
  • 开本:4开
  • 语言:未知
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  • 更新时间:2025-01-19 00:46:17

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原文赏析:

……以为桥梁式。南京太平门外王家湾北宋末年墓所出银钗,弧形的钗梁上并列花筒十三对。


女子戴冠,唐以前并不盛行,虽然头着莲花冠的北魏皇后曾经出现在龙门石窟雕刻的礼佛图中,不过究竟不成为风气。戴冠的唐五代女子大致有两类,其一女官,其一女乐,所着多为碧罗莲冠。不过此际金银冠仍不多见。

五代至北宋初年,女子戴冠的风气似已渐渐流行于民间,敦煌画品中,女子着冠的形象不止一例。

入宋,女子戴冠已颇为风行,角冠、团冠、軃肩冠,形形色色,品类繁多,而作为一种殊荣,此际又有命妇的冠帔之赐,为后世所艳称的“凤冠霞帔”,便开始出现在这一时代。


与瓜头簪和荔枝簪类似,元代荷叶簪的图案设计与绘画也很有关联。台北故宫博物院藏一幅《太液荷风》,绘微风起处的一片荷塘,荷叶下对对戏水的鸳鸯。《宋代书画册页名品特展》图版说明云:“纵观花鸟画史,莲塘题材之发展有其历史渊源,与佛教传来也有重要的关系。佛经提到优美的净土境地,都以七宝池、八宝水,莲花朵朵,并有飞鸟水禽来描写其境。敦煌的唐代净土变壁画,即可见到不少莲塘水鸟的画例,三彩陶也能见到一些荷鸭之作。北宋艺术蓬勃发展,佛教影响力不及唐代,但喜好莲塘水鸟之传统仍盛,除绘画外,定窑、磁州窑等之陶瓷,也常以荷花水鸟为纹饰”。曰莲塘题材与佛经中的七宝池、八宝水有渊源关系,正是一个很好的意见。在敦煌壁画中,莲塘水禽的图式西魏即以出现,其图式之源,可追索到犍陀罗艺术。作为装饰纹样,除了此则说明提到的瓷器之外,莲塘纹也见于其他工艺品,比如刺绣,而它其实别有名称曰“满池娇”。莲塘小景在两宋诗词中多为寄托情思的绮语。入元,“满池娇”以它情景交融的清丽与婉媚而变得更为流行,且成为御衣上面的刺绣图案。一方面这是中原地区早已发展成熟的纹饰,一方面又与辽、金、元原有的“春水”纹样旨趣相合,因此它包容了来自不同传统的创作构思和表现手法,而成为一种显示着元代特色的新意象。

荷叶簪与其他样式的簪钗稍有不同,它撷得绘画的写生意趣而更努力于做成一个立体的画面,即在打造成形的各个小件的侧缘做出小撑,正面看去仿佛圆雕,而从工艺上说却并不复杂,不过是以打造为基本方法,即便仿绘画笔意的轻风卷起的荷叶边也是用了同样的办法见出效果。


二龙戏珠是宋元工艺品中的常见图式,金银器制作中也常取用。它出现在唐代金银器中的时候,多为摩羯戏珠,至宋元,摩羯已逐渐改造为龙形。二龙所戏为外包火焰光之珠,此即摩尼,亦即如意宝珠。摩尼是省称,全名为振多摩尼(cintāmoṇi)。希麟《续一切经音义》卷六“振多摩尼”条云:“此译云‘如意宝珠’也。”它在佛经中有很好的意思。《大智度论》卷三五:“如菩萨先世为国王太子,见阎浮提人贫穷,欲求如意珠,入于大海至龙王宫。……龙即与珠,是如意珠,能雨一由旬。”可知戏珠纹被用作装饰题材最初是取其如意丰足的含义。


中国古代的宝石加工始终不很发达,金银首饰嵌宝也不是常见的做法,直到元代才开始多起来,——新朝统治者带来对所谓“回回石头”的喜爱,此风遂盛。不过细致的加工仍然谈不到,托座与宝石的扣合因此多半不很紧密,也因此极易脱落。天茄耳环利用宝石的天然形状稍事琢磨,以穿系的办法用来固定,样式显得很自然,由是成为“时样”之一种而通行于南北。


金钏,金鋜,金帔坠,南宋时候为聘礼中的“三金”,无金,银鎏金可代之。

金钏大致可以包括两种,一是单环的手镯,一是多环连续的所谓“缠臂金”。钳镯为开口式,这是唐代即以定型的传统样式,即做成中间宽,然后向开口处的两端收窄乃至收细的一枚扁片,近端处或细丝缠绕或外翻打卷以为收束,并且成为简单的装饰。“缠臂金”有环少环多、装饰或简或繁之别,而共同的做法是在镯头用粗丝缠作活环与下层的连环套接,因可以它的左右滑动来调节松紧。

与金钏并举的金鋜,应是金戒指。宋元常以指鋜亦即指镯为称。指镯多见于南宋,按照手镯的分类,也可以别作钳镯式和缠钏式两种类型。

“三金”中的金帔坠乃是霞帔底端的一个压脚。宋代帔坠以滴珠式造型为多。


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